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美需要设计——浅乌鲁木齐哪些新楼盘谈工笔人物画的形式美

【艺境观象】

作者:李 晶(工笔画家)

在视觉艺术领域里,绘画是静态空间的造型艺术。几乎每一位成熟的艺术家都在做着这样的工作:将附着在客观物象本身的构成美的因素抽离出来,用美的形式规律组织和绘制画面。不可否认,工笔人物画含有艺术家强烈的设计意味,唐代张萱的《捣练图》《虢国夫人游春图》,周昉的《挥扇仕女图》;五代南唐顾闳中的《韩熙载夜宴图》等等,都是构成形式美学的典范。

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盛世高原(中国画)黄沛沛

大多数艺术家在早期艺术实践中都易拘泥于物象,受到太多客观物象的“拖累”,被客观物象掩盖着的美的形式因子没有被彻底揭示和挖掘出来,导致作品画面语言含糊不清。美需要设计,在客观物象中找出点、线、面、形、色等抽象因素,然后按照一定的秩序和法则进行分解组合,由画面中各形态之间的比例、平衡、对比、节奏、律动等所构成的图形给人的视觉以引导作用,并赋予画面强烈的形式美感。如此,艺术家的思想感情、个人气质、生活经验、艺术素养、审美理想等主观因素便得以宣发。

当代工笔人物画家中,对形式美的运用,何家英极为纯熟。其作品《初春》《韩国留学生》较为典型。何家英在创作《初春》时,对模特做了很多设计。画面中的S形结构和曲线造型,形成视觉上强烈的流动感,是这幅作品最大的特点。人物的头、肩、左右手臂的走势及身体均构成向画面右侧倾斜的力量,画面右侧的大片留白因人物的视线引导更具有向右的拉扯力。如果说以上种种是“虚”的空间营造,那么,占据画面较大面积的条纹布,则是借助色彩的力量来强化线条实实在在的空间感。不管是有形或者无形的曲线,都是艺术家借用造型语言构建形式美感的手段,以此烘托人物的内在心理特质。

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韩国留学生(中国画)何家英

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